所谓拆分画面重点，就是提取画面重要部分进行学习，那什么是重要部分？每个人需要的又不一样，那该怎么做呢？
方法是这样的，我们日常在做设计的时侯，不管是工作还是学习，就在做的过程中把问题记录下来，有很多小伙伴反映说也有看作品的习惯，但是感觉和没看好像一样，这其实就是因为没有带着问题去看，也没有具体的分析，当你带着问题看的时候很容易就有收获，因为人只会关心和自己有关的事。如果看图时侯感觉就是看着玩，做眼部按摩一样的，那他的效果就只能是像按摩，给你心里带来一点安慰。
下面我随便列出一组问题，有简单的工作性质的，也有自己学习提出的复杂问题。我们看看如何从设计图中拆分我要的重点出来。
第一个问题也就是人物组合问题。我们看这两张海报，是不是就有着别人处理人物的思路，这时候我们应该记录下来。方法一通过人物的大小区分，创建一个人物中的核心视觉，其他两个围绕着主体的趋势走。
方法二，如果不允许区分大小就可以利用这个海报中的色块承载，让其都统一大小然后在重点部分做特殊处理。看，问题就这么轻松的解决了，而且很快就能找到多个解决方法。
第二个问题，产品不突出。一般来说我们要先针对自己的版式进行自查，首先排除因为大小造成的不突出，第二步再排查是不是因为元素杂乱。如果都有基础问题，我们就可以去寻找一些技巧了。左边这个图用到的是渐变映射+文字前后穿插。右边这个图用到的是实物结合手绘，同时元素高度集中在核心视觉附近，这样问题不是又解决了
第三个问题，有两个主体怎么办。这个问题很简单，我们通过观察下面两个图，发现其实总结起来方法就两个，要么各做各的要么组合设计。组合设计就是把这两个东西通过色块，靠近，摆放等这类手法放在一起。各做各的就是直接分割出两块空间，每一块都当做独立的画面设计就好了。
第四个问题，抽象设计如何转换成实际的商业设计，这个问题就很有意思了，看要抽象到什么程度，例如左边这个图，我们看着好像是不知道干什么一样，但是其有一些內在的特点是可以向着商用的方向转化的，比如我就截取他旋转错位这个特点，然后用在商业设计里面就变成了右侧这个图，学习抽象设计高级点的就是去学它的思想以及对空间的理解，像我们这种以商用为主的思想，就看它有没有我们能用到的构图或者形式的创意。
解构案例
字体选用了比较圆润的卡通体作为画面的主要视觉字体，整体字体的排布非常灵活，但是又保证了短句的完整呈现，我们使用中文也可以考虑用这样的设计手法，但是需要注意的是背景不能有过多的干扰。
之前和大家讨论过，复杂+复杂就等于乱，这个背景属于相对简单的所以是复杂标题+简单背景，视觉上就不会出太大问题。
构图：画面是标准的上下分割构图，上下分割构图的特点就是在主次空间能看见明显的分割线。值得一说的是分割线也是很多设计师最犯难的问题，看似一条直线就能解决的问题其实也有很多更出彩的做法。
例如这个设计的分割线就非常值得我们学习，使用一些柔性的软性造型进行过渡，内部的信息跟着外部的轮廓走，注意不要过于贴近边缘。
色彩：主要颜色就两种，一种是黄色一种是蓝色，因为蓝色范围特别小且画面中性色（白色）特别多，所以形不成对比的冲击性，反而有了蓝色的点缀，会让画面显得更透亮清澈。
形式构成：部分造型使用了重复构成。
字体> 这个属于艺术作品介绍类，所以使用衬线体是非常合适的选择，如果让我做这个选择我可能会选择字型更为好看的古罗马体。
构图> 基本没什么构图可言，整体是通版下来的，像这种非商业稿的自由度都会比较高。
色彩> 色彩上可说的东西也不多，色彩选了一个红色和一个黄色，基本也都是没什么道理可讲。
形式构成> 这个图我选择它的原因就是因为他的点线面解构，我们都知道画面分点元素线元素面元素，点元素主气氛点缀，线元素主分割引导，面元素主视觉。当线多面少的时候画面的视觉聚焦感会下降，但是画面的陌生感抽象感会大幅提升，所以我们在设计展会艺术类型画面的时候一定要记住这种手法。
字体> 文化类型的项目且具有一定的历史感，那么最符合的肯定是我们的宋体了。
这里因为他的主标题放的并不算大，所以选用了这个宋体，如果大家在使用的时候标题需要给的比较大，那么我建议选择一些细节丰富经过设计的宋体会更好一些。
构图> 画面采用了满版构图，文案量不算小，介绍性的文本非常多，但是毕竟不是那么重要，只需要保持基础识别性就可以了，结构上选用的左右结构视觉性元素都集中在右侧，而阅读性的文本主要集中在左侧。
色彩> 色彩注意这种项目别选择纯度太高的就可以，其他的问题不大，白底黑字明度很稳定不出问题。
形式构成> 这个形式可以说一下，因为这个主体文字笔画上没有那么多细节，所以它使用了一些人物瓷器祥云素材对文字进行装饰补充，让其整合在一起成为一个更具视觉性的主体组，我们如果面对视觉性不强的主体时也可以使用这种手法。
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